【閒聊】大家都是怎麼面對自己幾年前寫的「黑歷史」？ - 檢討失敗的劇本，總結後再出發

這段是我從還沒發表的文章摘錄出來的段落，主要是討論我之前寫完但沒發表的黑歷史。

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在進Penana之前，寫了兩個作品，都沒發表，一個是八九萬字的細綱，一個是七萬多字快寫到高潮戲的作品。

之前寫到寫不下去的時候，還不知道怎麼處理，只好封存起來然後寫下一個作品，但在學了一些技巧後，我重新開啟他們，審視這些作品讓我寫不下去的原因，並作總結，希望在之後的作品不會重蹈覆轍。

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在討論便利貼大綱應用的實際樣子之前，我想先討論一下「沒有用便利貼大綱法做出來的失敗作品」。所謂失敗為成功之母，每次的失敗嘗試，都能總結出一些為何失敗的因素，然後將它用在將來的大綱設計上，免得一直重蹈覆徹。

也因此，在好幾次的小說失敗斷頭後，我偶然看見了「便利貼故事版」這種大綱設計法，便直覺感受到這方法能克服那些讓我的大綱一直失敗的困難點，因為這個手法補完了我那些失敗大綱的缺陷。

之後，我就以一個外傳小故事為開頭，將便利貼大綱應用在上面，成了我現在連載的小說故事。就我個人的感覺而言，效果還不錯，要不然我也不會寫文章推薦了。

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第一篇黑歷史

我第一次寫長篇故事的大綱，是直接開文字編輯器，把能想到的場景從第一場一路寫到最後一場，變成第一次的粗略大綱，然後從頭開始，把這份粗綱開展成有很多細節與AI插圖的細綱。

最後這份詳細大綱我寫了八萬多字快九萬字，裡面有各種人物描寫、關鍵對話、世界與地理設定，裡面的關係網路與邏輯推演確保各種前因後果沒有問題。

然後我把這份細綱棄了，變成最大份的黑歷史，心要有多痛就有多痛。

為什麼會棄掉呢？我當時放棄這份細綱時也搞不懂，就只是直覺感覺故事氛圍很不對，但也說不出是哪裡出問題。

直到我後來學會便利貼大綱後回來檢討，才發現問題出在哪邊。

這個故事（簡稱「正傳」）的故事線圍繞著主角的成長發展開，他裡面有兩個主線：在迷惘中尋找自我，以及友情。

在寫大綱時，短短幾千字把故事交代完，沒問題，接下來開始擴展成細綱，擴展到一半就出事了。

關鍵在於好幾個不同的主題互相叫囂「我最重要」。自我追尋的主題掛勾在與同伴一起出任務上，友情的主題掛勾在主角夢境裡面，兩條完全不同的支線彼此交錯，直到最後才融合在一起。

但這兩條支線裡面，友情的支線原本並不存在，是寫細綱寫到一半時冒出來的。為了這個突然冒出來的新支線，我回去更前面的劇情補洞，卻怎麼補也沒辦法整合起來，在最後的高潮戲裡就顯得有點突兀。

我現在知道了，從便利貼大綱的角度來看，很多事情要往前安排，讓兩條甚至三條支線（兩條在主角身上，一條在女配角身上）彼此配合，從一開始就互相纏繞，才能在第三幕高潮戲爆發最大能量。

* 失敗原因：太多目的不同的支線在擴展大綱時冒出來，沒辦法自然融合成一個主調
* 改進方向：更早讓全部支線出現，並用一個主調整合

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第二篇黑歷史

第二個放棄的稿更慘，那是已經把細綱都寫好，開始寫正文寫到七八萬字，已經寫到第三幕快要高潮戲的段落，然後棄掉。

這次棄掉的原因更簡單，因為故事太沉悶了。

當時我有一位核心讀者在讀了前面五萬字後，說到這篇小說雖然文筆優美且角色生動，但是整體劇情太過沉悶，角色之間的衝突對抗太低，看不出來他們之間的張力。

我在寫到六萬多字時也漸漸發現這故事的確沉悶，儘管後面有場有張力的高潮戲，但是我還是選擇斷頭封存黑歷史。

現在來看，用便利貼大綱的手法來診斷，問題就非常清晰了。

這整個故事都鎖定在一人視角上，且沒有張力相對應的角色與主角對抗，所以就成了有很多角色但從頭到尾幾乎都是主角獨角戲的情況，劇情也就因此失去緊張感，加上每個事件都是順順推進沒啥阻礙，從「十五個拍子」的技巧來看，這個故事缺失了非常多必須達到的高低點（觸發故事、副支線、中間點、最黑暗時刻），因此節奏緩慢、起伏平緩，故事密度稀疏，自然沒辦法讓人有興趣讀下去。