《魚魚創挑第四期》前輩！請你指導我創作 - 讀者角度看待作品

我是個從小學開始看小說的孩子，也許很多人都跟我一樣。

在我小學的年紀，莫仁才剛開始寫移獵蠻荒。

天魔神譚還沒或是才剛開始出書，很多人戲稱那個時候是網文的「蠻荒時期」。

我的第一本小說是玄雨的「夢幻空間」、與莫仁的「翠杖玉球」。

(真的忘記哪本先看的XD)

而且我的第一本小說，是在廁所看完的。

我哥有蹲廁所看小說的習慣，他忘記把小說帶出去，於是下一個上廁所的我就不小心把兩本都看完了。

大概是小四的年紀吧。

對於寫作我沒什麼好說的，畢竟這邊會寫的人太多了。

但對於以讀者的角度來討論作品，我想看書二十多年的我還是能夠假裝一下是前輩的。

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1.設定太多又一直丟

在20歲前，我對於這種小說並不討厭，甚至覺得前言很宏大、設定很繁雜的小說很棒，但在看的書越來越多後，我發現一件事。

設定很繁雜很好，但如果不能簡單、快速的讓讀者知道，讀者是很容易放棄一本小說的。

這並非讀者的問題，而是作者一直處於自說自話的狀態，完全不打算跟讀者「溝通」。

讀者是來看故事的，個人認為小說最重要的是「1.劇情2.劇情排列3.文筆」，而不是設定。

大部分很想把自己設定趕快都丟給讀者的作者，我稱之為「自說自話型作者」。

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2.太過糾結字詞

一樣，在20歲前，我很喜歡看文字敘述比較繁雜的小說。

但有一本小說，我看得很開心，推薦給當時大我快10歲的我哥看，他卻說：「這本書看得太累了，你自己看吧。」

隨著年紀的增長，我開始明白當年我哥的處境。

當你的現實越來越多事，很多時候看小說你會希望可以找到的作品是有深度，但容易理解的。

而不是一直在詞句上賣弄，讓你一句話或一段話非得看個幾次才懂他在說什麼，甚至有時候會看了長長一篇，卻因為現實的煩心事而必須從頭再看一次。

年紀增長後，喜歡的作者是那種會讓你看書看得非常舒服、非常容易沉浸的，他會幫你節省你腦袋CPU的使用率，而不是反而增加你的功耗。

就跟1一樣，好的作者讓我們看他的作品會非常舒服，他文筆不一定非常厲害，用字詞不一定艱澀華美，但很容易就可以讓你不知不覺就看到最新一更。

然後你會說：「然後呢？作者可以趕快寫嗎？」

畢竟，要詞句優美、艱澀難懂，可以看詩詞、散文、漢賦、駢文。

但小說，不就是來看故事的嗎？

文壇先驅們致力於把小說弄得通俗易懂，結果後進者再將小說搞得艱澀困難，這不是很有趣的事嗎？

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3.對作品的興趣

因為隨著年紀增長，看的書越來越多。

讀者必定學會一些讓自己快速找到糧草的方式。

我自己是屬於直覺性的讀者，因為我看了很多書，所以差不多的劇情、作品，我只需要在字裡行間抓住關鍵字，就能知道這部小說在演什麼，而且通常八九不離十。

這也是一種偽速讀的方式，是經年累月一直看小說練就的，我相信很多人都可以。

而看這麼多小說後，會發生什麼事？

我不再對文筆挑挑揀揀、不再去注意一些旁枝末節，我開始專注於「這本作品有不有趣」。

這段時間，我推了一些書給剛開始看網文的朋友，很多本他們都會說「這個作者感覺文筆不太好」，但堅持看下去的，總會開始入迷。

很多剛開始看網文的讀者，他們會對文筆挑挑揀揀，因為他們沒看過的書太多了，他們可以把那些文筆不佳但有趣的書刪除而並不會感到心痛。

但看久了的讀者，多數和我一樣，因為還沒看過的太少了......所以有時候會更注重「新奇」、「有趣」、「氣氛」、「節奏安排」，對於文筆已經不再強烈要求，什麼樣的文筆沒看過？而好文筆整本作品都無趣的書太多了！只要文筆不是連文意都無法表達，有時候我這種讀者是很包容的。

畢竟我這種讀者是想看有趣的靈魂，而不是無意義的為賦新詞強說愁，或是金玉其外、無聊其中。

文筆的說法很多人都不同，以上的文筆單純為「文句的華美度」(更正過，不太懂敘述自己感覺的正確詞句)。

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4.對於劇情的安排

上面說到，我認為最重要的是：

1.劇情2.劇情順序安排3.文筆

以我看過的文來說，其實很多作者對於劇情的安排都不是很好，也導致讀者會沒辦法產生興趣。

並不能怪不看自己作品的讀者沒眼光，確實是作品的劇情順序安排真的很悶。

例如簡介已經告訴你，主角將會獲得金手指，或是遇到主要角色的有趣事件。

讀者被這樣的簡介吸引進來了，結果作者從前言開始，先洋洋灑灑的丟了幾章的設定，再丟個幾章鋪墊，你就說你什麼時候要給重點吧？讀者的褲子都脫很久了，一但著涼怎麼辦？

這種情況很早就被許多文藝創作者注意到。

所以古早的驚悚片，會從主角的背景設定>主角日常生活>主角怎麼遇上兇案>主角遇上兇案>破案>完結。

但驚悚片不停推陳出新，一樣的劇情被用各種不同的順序表現出來，例如：

主角遇上兇案>一邊交代主角怎麼遇上兇案一邊丟設定跟日常生活>破案>主角的背景設定>完結

這樣的調整方法，可以在一開始就讓讀者看到自己想看的，然後好奇的心就像貓抓一樣，會讓讀者一直看、一直看，就算看到一半發覺有點無聊，很大一部分的讀者因為慣性原理，也會堅持把整部看完再來罵。

但如果你順著演，完全不改動的劇情順序，很多讀者在鋪墊的時候已經死了，高潮的時候上座率只剩10%，因為隔壁前面太精采，讀者都被騙去隔壁了。

當然，順著演也有他的優點，例如你想製造兩極感，這時候順著演就是很好的方式。

例如：

這個世界本來是美好的，結果因為一場意外事故，造成世界變成崩壞的樣子。

這種劇情不管順著演還是逆著演，都有其優點，順著演可以讓讀者感受到強烈的對比，逆著演可以讓讀者想知道「到底為什麼？」。

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5.人設的破壞

每個年紀對於每種角色的認知都不同。

就像我跟朋友說過一個笑話，剛開始很多網文作者都不會寫女性角色，所以女性角色都只有兩種個性「熱情如火」或「冷若冰霜」。

還有一次我看一本書，裡面的主角是一名執掌江山多年(幾千年)的霸氣帝王，但作者似乎想顯示霸氣，讓他對不需要解釋的對象解釋一大串，我看起來就很尷尬，感覺很像看到1X歲的小朋友穿上黃袍在演猴戲。

某些橋段其實他只需要「哼！」一聲，表達不滿或可笑，就已經足夠霸氣，結果他卻用了一些很尷尬的對話......(很像中二小朋友在裝大魔王或路西法，卻滿滿稚氣又自以為是那種尷尬感......)

還有以前常常看到的輕小說設定，先說男主角冷酷無情、沉默寡言，結果遇到事情又打了滿滿一篇的對話，這時候注意到的讀者可能會滿頭問號「請問作者你的冷酷無情、沉默寡言？」

重要的一點是，當讀者開始覺得作品內的人設跑掉、崩壞，甚至覺得那個角色開始脫離人設，看起來像在耍猴戲後，通常也離棄書不遠了。

畢竟對話是最直觀呈現人設的東西。

就像演員一樣，當他們想演出角色的情緒，總不會扯著嗓子來一段吧？那通常是歌仔戲......但人家歌仔戲也很重視動作上的情感表達XDDD

有時候敘述角色的動作來取代用語言表達情緒，反而效果上佳。

也不會讓人覺得，怎麼這個作者每個角色都是話癆......

而且動作用的好，常常會有畫龍點睛之妙。

看過一段章子怡秀演技的影片，全程幾乎沒有對話，卻讓觀眾完美體會她想表達的複雜、階段性變化的情感。

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記得看過一本小說為了表達女主角巧遇男主角的忐忑，描述女主角揹著書包，雙手抓著揹帶，手指在揹帶上面不停撓。

我忘記他具體整句怎麼寫了，但作者當時的描述瞬間爆擊我，比用各種緊張的口氣、語言還厲害。

那本書劇情現在看來有點老套，整本我都快忘光了，但作者描述出來的這個畫面卻還停在我腦海裡直到現在。

我也認為，這才是真正屬於作者的「炫技」，而不是華美的字詞或誇張的表達。

這種一個小小描述會讓讀者記住很久很久的，才是真正的「技術」。

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6.太過糾結現實

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這邊並不是說要把現實全部拋開。

而是有一部分作者太注重現實，而把小說寫得很無趣。

就像曾經看過三體作者訪談的影片，他說了類似這樣一段話：

「科幻是人對未來科技的幻想，不用太過糾結是否真實合理。」

就像古龍也曾經左腳蹬右腳、右腳蹬左腳，但這依然不改他小說的地位。

霍金也曾經說過類似的話：

「幻想是理論物理的泉源，如果一昧講究現實，理論物理會很難進步。」

而我自己覺得最有趣的一點就是，許多現在被認為「正確」的理論，都是因為那些現在已經被認為「錯誤」的理論而誕生的。

也許有時候稍微放下一些「現實」，不要執著於讓讀者學到「真實」的方式，也許會讓作品更精采，畢竟真要學......看正規教學書籍不是更好嗎？

就如同我小時候第一天學國術的時候，老師一進來就教了很帥的旋風腿，然後他直接說：「基本上這招用上的機會不大，除非對方完全沒辦法反抗，大部分時候只是拿來耍帥用的，破綻太多了。」

還有中華一番，裡面做菜的方式基本全靠唬爛，但卻引發多少人學習做菜的熱潮？而且當年大家不是一樣邊吐槽邊看得很爽嗎？

當然完全違背基本現實也是不行的，會讓讀者吐槽這個作者沒才學，但一定程度的藝術加工，我卻覺得很可以。

(記得看過一部小說，穿越回古代，硬要讓古人滿口之乎者也......但我曾看過一份資料，上面說古人說話，其實不會用文言文啊......文言文可能是為了能在竹簡上記錄更多東西，所以才精簡到極限......這邊看到就很尬XDDD)

(還有一部亂扯增肌減脂，神來一句「肥肉都轉化成肌肉」，直接看得我想倒地吐血......)

畢竟多數像我這樣的讀者，都是來看戲的，求的是精彩，而不是「無聊但符合現實」。

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7.不要「無聊」

我自己覺得，小說最大的原罪就是「無聊」。

不管作品的文筆多優秀、內容多深澳......有一堆可以吹捧的點，但只要「無聊」就只會被束之高閣。

應該很多人書籤裡都有這種書，打開看的時候，從各方面去評價都是一部優秀的作品，但就是看個兩章你就會想關掉。

為什麼？

因為「無聊」。

無聊有很多原因。

最常看到的，就是劇情上的無聊、平淡，或是人設上情感的缺乏，你會覺得整部作品味如嚼蠟。

很多劇情上並不新穎的作品，他們會用豐富的人物情感與人物之間的相處來讓你留下，讀者會覺得「奇怪明明不是什麼有趣的作品，但為什麼這麼想啃下去？」

例如我小時候看過的一本「乞丐囝仔」還有海明威的「老人與海」。

總結一下，其實兩部的劇情都只是在敘述一些平淡的事情，但裡面人物那深刻的感情刻畫與描寫，讓你翻開後就很難停下來。

而且明明不是國中生會想看的作品，我還是在國中時把這兩部作品嗑完了。

並不是因為我早熟什麼的，而是因為作者真的厲害，讓你即使人生閱歷不夠，但只要你一翻開，一沉浸進去，就很難不把它看完。

另外就是，劇情上的無感，像上面提到的，這部份有時候是因為劇情順序安排的不夠火辣。

但另外一部份就是，有些劇情常常是因為作者有一個大概的想像之後，硬是東拼西湊去逼自己想出來的。

把日常劇情真的「日常」化了。

最恐怖的是有些作者甚至可以把「重要劇情」日常化。

讓讀者明明看了一段重要劇情，但因為人物刻劃不好、劇情太過呆板單調，導致讀者根本不知道自己看了什麼。

後來我發覺，現代電影裡的佼佼者很快就發現了這一個問題。

很多電影與小說都用一兩個梗來吸引觀看者，但用整篇無聊的東西搪塞你，就為了逼讀者看到最後那個「答案」。

但現在開始慢慢不一樣了，很多厲害的電影與小說，他們學會把「本來該給讀者知道」的事情直接轉變為「小梗」，雖然剝奪了「讀者應有的知識」，卻讓讀者更欲罷不能。

他們會用一個又一個的小梗引著你前進，甚至讓你在途中忘記那個貫穿整部作品的「大梗」，沉浸於「看見梗」、「被梗的答案填滿」、「看見梗」、「再被梗的答案填滿」這種快速又爽的節奏中。

這種作品不停丟出讓人好奇的問題，又不拖泥帶水馬上給答案，這樣的作品通常讀者看完會大喊一句「節奏又快又刺激，不會在那邊遮遮掩掩，看起來真爽！」

其實它只是把讀者本來應該知道的設定藏起來，然後再用梗的方式讓讀者知道而已。

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(緩慢更新中......)

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