最近創作上遇到關於編劇的問題。


目前正在創作一部中古奇幻小說《犬王子》，因為我很喜歡喬治·R·R·馬丁的《冰與火之歌》，也希望自己能創造出一個生動真實的世界。但礙於筆力和對故事的掌握力，沒辦法像大師那樣，反覆切換視角，讓多條故事線並進。

所以我採一個折衷方案，故事前五章，完全聚焦於主角（一位遭政變囚禁的王子），並無交代太多世界觀資訊，第六章開始才以其他角色的視角說故事，並帶出更多的世界觀與鋪陳重要角色的登場。

有點像是長短長這樣的安排，大部分是主角視角，偶爾切換到其他角色。

到第十一章，先前鋪陳過的第二主角才正式登場。之後故事發展成雙線敘事。

但這樣的安排，後來被AI指出，敘事太多中斷，讀者無法延續對主角的情感，且其他配角的章節，並未明確的延續出一條故事線，不知是否讓讀者很難投入情感，或給予期待。

不曉得各位作家與讀者們怎麼看？

https://www.penana.com/story/173999/%E7%8A%AC%E7%8E%8B%E5%AD%90

寫成兩次了XD

雖然沒看您的作品，但我也曾經寫過雙主角的故事
之前曾在編劇書上看過，如果要這樣寫，這兩個角色的塑造就要很重要，需要相呼應，或是當同一件事發生在這兩個角色上，會有怎樣不同的反應等等

我也很喜歡冰與火的敘述方式，而且我曾經以為的主角都死了😭 真正的主角也不是真的一開始就很出挑，但或許是因為他塑造的每個角色都很立體才能這樣吧

一開始可以先寫兩位主角就好，訓練自己編排的節奏
總之重要的是兩邊都一定要推進自己的故事線
如果其他配角的故事沒有自己一個完整的故事架構，那這就是對主線沒有幫助的支線，可能需要適時刪除，或繼續補足

其實只要是切換視角，就一定會造成你上述的問題。喬治馬丁和其他作者(山神、莉巴度格......)會選擇這種方式，代表他們想描寫的情節和角色「有這個必要性」。



如果你發現你的配角沒辦法構成一條故事線，那問題就回到這個必要性了。是不是該把作品括更寬？還是重新構思配角，讓他們成為同等重要的主角？又或是只要單一視角就好了？



如你所說，喬治馬丁為了描寫不同的故事線而切換視角，要求的技巧性很高，甚至在他下筆前可能已經擬好整個故事的脈絡和整體大綱了。而且每一個角色的開場節奏都一定會稍微慢下來，對留下觀眾會有一定的難度。



我很推薦一開始先採用莉巴度格在烏鴉六人組的作法，比起情節，切換視角的用意在更深度描寫同一條故事線上的一群人。既能保障節奏，也不會讓故事線無法收束。



回到切換視角的問題，我個人認為最重要的是在每次切換，都要具體地給出一個句號，或著說段落感，讓讀者可以整理出這個段落獲得的情報。這樣，在切換時才不會有割裂感。

我最近寫的小說也踩過這個坑....，我覺得這個用不好會很讓人出戲，我也還在摸索(⁠๑⁠´⁠•⁠.̫⁠ ⁠•⁠ ⁠`⁠๑⁠)

我用第一人稱視角敘事。故事推進之後，我在同一個章節我切了2次視角，分別是不同陣營的反派敘述。

這是個冒險的決定，也讓我意識到視角的問題。

在切視角時，我改用第三人稱有限視角的敘述，來切割其他角色與主角敘述的分別。

我切換視角的原因是為了——幫故事鋪線，讓讀者知道有危險了。

你說的雙線劇情，我覺得可以發展的。
我自己覺得這種雙線有趣的點是：可以從不同角度去經歷同一事件。
而且還可以在雙線時看到潛伏的危機，進而讓讀者擔心另一方的安危。

我覺得雙視角的使用時機——

只有在兩位主角最後會相遇的前提下。

如果他們不會遇到，我覺得非主角的那位片段就要放在番外了。

不知道2個月後的你，有什麼新的體悟，我好奇(⁠◕⁠દ⁠◕⁠)/