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香港小說家聚腳地 | Penana
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十三郎(多媒體廢作人)
#3
好的!感謝你的回應!
其實我感覺日本翻譯來的輕小說一點也不「輕」,因為翻譯的人本身就是很強的文字生產器,所以跟本不是輕小說的程度,只是題材上是輕小說,但說故事的能力跟本是專業。
還記得一個我感覺是經典的例子,
一套動畫叫「魔王勇者」,傳聞在網絡上載時他的方式就只有對白,沒有太多的描述,但卻被網民推成動畫、小說,雖然「這些機會不屬於我」,但感覺如果有一個機會當一個「收版稅的作者」其實已經可以滿足自己現階段的目標。
至於大不大賣、受不受歡迎,我想都考慮到自己的寫作能力或是市場的問題,要真真正正出書,由願意付錢的人回應後,再自行決定應該保持自我、或是按市場需要。
其實以我所知,台灣當地的原創輕小說,他們的文筆是很重當地的色彩,也有部份的支持者,雖然我身邊的人都不愛看,但總好過香港連出版的機會也沒有。
我意思是不用自資出書的情況。
8 年前
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其實我感覺日本翻譯來的輕小說一點也不「輕」,因為翻譯的人本身就是很強的文字生產器,所以跟本不是輕小說的程度,只是題材上是輕小說,但說故事的能力跟本是專業。
還記得一個我感覺是經典的例子,
一套動畫叫「魔王勇者」,傳聞在網絡上載時他的方式就只有對白,沒有太多的描述,但卻被網民推成動畫、小說,雖然「這些機會不屬於我」,但感覺如果有一個機會當一個「收版稅的作者」其實已經可以滿足自己現階段的目標。
至於大不大賣、受不受歡迎,我想都考慮到自己的寫作能力或是市場的問題,要真真正正出書,由願意付錢的人回應後,再自行決定應該保持自我、或是按市場需要。
其實以我所知,台灣當地的原創輕小說,他們的文筆是很重當地的色彩,也有部份的支持者,雖然我身邊的人都不愛看,但總好過香港連出版的機會也沒有。
我意思是不用自資出書的情況。