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八仙過海,各顯神通。
不是神,好歹我會用游的,會不會中途沒力溺死我是不知道,總之先划起水唄。
一,要拿捏故事的精髓,然後用精簡的文字表達,是高難度動作,就算是自己創作的故事,都未必寫得到
二,自認為精彩的地方,在讀者眼中可能一文不值,希望吸引讀者,又會容易寫得太多太散。
我對此經驗也不多,可能參加入好些小說創作比賽都是短篇及中篇,鮮有要求寫故事簡介,就算是長篇,也不一定是必然的要求。多年前曾做過幾年出版社的推廣工作,經常寫書介,總結了幾點想法,聊以分享:
一,素質差的書,基本上不用寫宣傳文案;二,素質一般的書,只要寫出書的重點就可以了,不用刻意寫一些吸睛的東西,只要讀者把書翻翻,就全露餡了。三,素質好的書,其宣傳文案最難寫,寫得差就令讀者對書的印象打折扣,寫得太好,又容易使讀者對書期望太高。
現在網上世界講求「吸睛度」,要為作品寫吸睛的簡介和名稱,一點不易,大抵涉及人的原始欲望都會較吸睛,即基督教所謂的「七宗罪」(天主教稱「七原罪」或「七罪宗」):傲慢、貪婪、色慾、嫉妒、暴食、憤怒及怠惰。當然這都是比較膚淺的做法,最要緊的,都是靠故事本身的魅力,儘管網上世界講求速度,但按長尾理論,互聯網亦易於保留及傳播一些高素質的、耐讀的作品(當然長篇作品是比較難啦),可能其名稱不吸睛,簡介不太能刺激起讀者的感官,但只要是好故事,就會慢慢流傳開去。
明白,其實我也是一直在等待,一方面優化現有故事,一方面去創作新的小說。我想我只能做到這一點。
前陣子也聽過SEO這詞彙,但連帶的技術令我摸不著頭惱。還是等有關人員去支援。
至於長尾理論的說法,可以透過在不同平台發表,爭取曝光,但前設是作品本身就有很高的耐讀性,例如遠藤周作的沈默,如果它本身素質不夠,題材沒有可議性,文筆欠缺耐讀性,那就不會吸引大導演去把它拍成電影,沒有電影,其書亦可能只會放在儲存庫中,慢慢等待忠實讀者的出現。
長尾論的兩個要點在於「存儲」和「流通」有足夠大。
在網絡內容上「存儲」即是,內容存在的頁面夠多。
但這不是指,只要不斷在facebook share 或 複製貼上內容 就可以。而是所有內容都要具條理地、有吸引的說明地、指向同一個中心,一個集中且量多的內容中心,這可以是你的個人主站,或者Penana作者頁面之類。
在網絡內容上「流通」的定義上是會和上面的「存儲」有重疊的部份,但也就是具吸引力的頁面有足夠多的話,「流動」通常也不會差得去邊。
所以我這裡說的「流通」定義上就是SEO的優化。
一個好的頁面,在文字部份上一定要HIT中 讀者的搜尋心理(尤其在頁面的頭十幾個字),而且內容也不能落於離題。例如我寫的是文學小說,我就要揣測近十多年,人們在搜尋引擎上,是如何思考「文學小說」這回事。這可以在不同書的書名上學習、別人的網站、近年的流行語等等,但都是需要十分多時間的浸淫。
一個專業的編輯會在書海每天浸個幾小時,工作也接觸到大量的書本,這就是為什麼編輯會寫得出連作者也寫不到的精要簡介,因為我們知道市場在渴求什麼。
而長尾論的說法,我想補充的是要令自己的作品靜止的等,或是流動的等?要如何令作品令在著眼的位置去等人發現?
有時我會覺得自己寫完的作品,彷彿已經跌入去Deep Web一樣,要不是有人刻意去找,它是不會被發現。而我被Deep Web更可悲的情況是,它沒有當代流行的元素,那是不是應該向更高的藝術層次來發展?