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VIA

說完成本才沒幾天，好像打算減23億公視輔助金，影視化震撼彈（

3 個月前回覆

夜臨 Yalin Hayami

那個錢拿來買好書的授權都不知道能買多少了w

3 個月前回覆

浪者

暴言時間

日文化? 有自信點! 同時也英文化!
反正現在亞裔寫東西在外國易疊Buff, 寫得好那麼一點坑到膚淺的老外, 要成名要威要有獎不難喔! (x

3 個月前回覆

夜臨 Yalin Hayami

想翻成哪國語言都行，就看有沒有人願意買單w

3 個月前回覆

浪者

@夜臨, 不介意的話, 把自己的Buff上到滿就行.
到時寫得不好看也好, 都沒人敢說嘴了. XD

3 個月前回覆

夜臨 Yalin Hayami

@浪者,我們別走虛名路線啦XD

3 個月前回覆

浪者

@夜臨, 認真的, 這種路最好別走.
只是多虧外國的風氣, 才會有像我之前在Via粉專說到的情況.

3 個月前回覆

吳種子chelly

請問夜臨對小說的「電子書」有研究嗎?
之後會寫一篇關於小說出版「電子書」的文章嗎~^口^???
我想將我的小說出版電子書~
上網搜尋~
台灣的電子書平台有找到資料~
但中國的電子書平台我找不到資料~OAO

3 個月前回覆

夜臨 Yalin Hayami

這方面我沒有研究耶，種子可以再自己研究看看（

3 個月前回覆

吳種子chelly

@夜臨,了解~謝謝夜臨喔~^口^

3 個月前回覆

伍德‧瓦懷特

日文化最大的誤區就是認為在日本市場機會比中文市場多，所以翻成日文就比較容易有機會，殊不知日本人自己也有不少難以出頭的。
.
至於影視化，我也認為國內是把影視化當作種多媒體化的簡易模式處理。然而看燈光、運鏡，確實就能有再進步的空間。問題在於同溫層滿意，整個圈子好像就得過且過。我甚至也聽過其他人認為娛樂小說因為不是主流娛樂，就鎖在小圈子內也好的論調。如果有資源的人想的只是得過且過、老是想著用低成本像是抽轉蛋一樣賺大錢，那確實不是個好現象。
.
不過話說回來，紅不紅有時和作品的品質也不見得有關係。就算是每季的動畫也會有些劇情或製作被砲轟的作品。我想提升自己的基本功所能做到的不是讓自己紅(那需要的是打通產業的關節)，而是在紅了之後，到底是能有內涵而服眾，還是淪為笑柄、或甚至人人喊打的差別。

3 個月前回覆

VIA

日文化我自己也覺得不是那麼易辦到，不在本地生活過十年八年很難掌握小說該如何行文。畢竟寫小說和日常用語和商業用語不同，不是有固定的一套而是很看感覺。

而找人翻譯……有那個錢我覺得有其他事可以做。（畢竟我妹就是做中日翻譯所以我是知道行情）

至於影視化，我一直覺得有種資方叫作者們多多思考影視化，把題目拋給作者的感覺。

但縱觀世界各地，能不能影視化好像都不是作者思考的事，而是資方覺得有錢能賺才挑作品來做影視的。實行上的困難和解決困難的都應該是資方和監督，原作者頂多就是到時候出點意見吧？

現在的情況與其說是叫作者去配合影視化，倒不如說是叫作者去配合「低成本影視化」，考慮的不是作品的品質而是控制成本。

但控制成本一樣是影視化後監督看著成本辦的事，在一個健康的環境應該是沒有小說作者的事才對（

3 個月前回覆

夜臨 Yalin Hayami

嗯，日文化目前就不太划算。

而影視化要判斷有沒有錢賺，確實是資方和導演來審視的，不過要說臺灣現在有沒有判斷怎樣的東西能賺錢的人才，我先劃上一個問號。

其實以作者、影視編劇、甚至是導演，如果不要在一開始就太明確地界定，而是先去廣泛學習的話，就能出現更多人才。

有人才，才能賺錢，能賺錢，才會有更多機會。

低成本我是相信也有發揮的餘地，品質跟成本控制本就是商業的基礎。

若要在低成本的情況下做出好東西，就需要有更好的劇本功力，以及劇組等其他部門的配合才比較有機會辦到。

而身為作者，好像除了提升自己的能力與作品質量之外別無他法，頂多稍微試著影響大眾審美，不過效果應該有限就是了。

一個健康的環境，由於專業分工，作者確實不太需要觸碰到其他部分，只是以現在來說，必須什麼都會，才能改變現狀。

這樣的前提是，真的對影視很有愛，想往這邊發展與嘗試，這類的人就可以自行鑽研與摸索。

畢竟多學一點，就多一分機會，啊，也會多累一點就是了，需要自行取捨w

3 個月前回覆

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