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我自己因為生活背景，對於傳統戲曲有點了解。也曾經想過在都市生活的女主角因母喪，回鄉接下從未深入了解的戲班；而她之所以願意接下戲班，是因為母親的日記提到戲班裡有人對她意圖不軌，是這麼個能在和團員磨合過程中介紹戲曲各要素、同時又有個探案主線的故事。(順帶一提，設定一起探案的男主角是年紀相仿的樂團指揮XD)
總之我想說的是，只要細細體會，大家的生活背景總有一些特殊可發揮之處，打磨後應該都能寫出些有趣又有特色的故事。
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本作從Case 4(精確來說是Break 2)後風格可能自然而然地稍微不一樣(因為中間我休過半年去寫其他作品)，但幽默的基調直到現在都沒有變，也希望大家喜歡。
最後再次謝謝夜臨的鼓勵，如果您不介意，也很想聽聽你對之後案子的看法XD (但不需要急，照你的步調來就好)
有些點子其實需要放一段時間發酵，等到構想比較完整的時候，且多了生命歷練，就會更好發揮w
我有空就會繼續看XD
到時能再來聊聊。
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發現很多人蠻喜歡Case 2電話轉場那招，其實是從影視作品學的。如果仔細分析和思考，影視作品有許多有趣的轉場手法，而部分是可以轉化為文字的。
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說到所謂台灣文化，其實「不同民族相關的法律」或是「備戰公務員考試」也不見得是台灣專屬的文化，但為什麼寫出來能讓一些讀者感覺到台灣味，其實是很值得玩味的(我沒有很好的答案)。
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而我對所謂「我們的特色不只好兄弟、廟宇、(下略)」，並容我再多加一個「多元性別」也是感觸甚深。我曾經在另外一篇作品寫到超商裡「請支援收銀」，也被評為很台，而那樣的要素就是好好地觀察、體會我們的生活，萃取那些和他人共通、卻又不完全一樣的部分。既保留特殊處，又不妨害他人取得共鳴。比起跟著流行或政治正確放入某些要素，或許是許多作家可以考慮的方向。
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另外說起所謂的好兄弟、鬼故事，各個國家都有這樣的作品，但台灣應該要想清楚的是，如果要推廣，我們有什麼樣的優勢？例如日本有扭曲的人際關係、人性，以及整理豐沛，並在二次元及三次元都耕耘已久的妖怪文化；泰國有東南亞國家特有的民俗、巫術所帶來的神秘和驚悚，卻同時有著有時還挺鏘的創意，那台灣呢？