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整個場景在述說著性工作者的悲劇與風險，還有從女主角視角見證一切的事情。在最後照顧自己的同事被殘忍虐殺卻無能為力，讓整個場景蓄滿了復仇的能量。
整個場景的視覺渲染力很強，文字能夠在我的腦袋裡形成具體又優雅，卻有著日式漫畫風格的畫面，在這個畫面感裡面營造的劇情很讓我沉入。結果就是看完三回後把後面的都看到最新連載進度了，因為很想知道女主要怎麼報仇。 😂
整個場景的衝突來自女主和娼妓同事對抗整個大環境的摧殘，從毒品、流氓到殺人狂。進展則是一個個同事被大環境所消滅、抹煞對女主的心態造成無可避免的影響，堅定她的決心。情緒上當然是女主面對毒品與殺人兇手越發壓抑的心境，到了第三回最後，讀者已經知道女主再也無法忍受了。她的意志堅定，她要報仇。
我覺得精彩！
其實這三章是一種強烈的視覺衝擊。因為子不語大大有看過我其他一些作品，大概明白我比較著重「動態場景」的描述。
為了結合世界生存的多視角敍事，在固定角色的視點裡混雜了「場景」+「意象」去營造故事分鏡，雖然我很想說這是我個人特色，但我也是抄襲來的。
單單這三章裡就有很多鏡頭語言，像角色標誌「文竹」、「女性赤裸雕像」、「玻璃／鏡子碎裂的倒映」、「臉容」、「糖果碎裂、變髒」等等，還有角色的前後反差、微表情都是鏡頭藝術的一部分。
對於小說來說，如何說好故事比起營造一堆鏡頭來說更重要，但要將整體表現更加強烈，鏡頭敍事是一種很好的方法。
我能說這是一種感覺，在小說中呈現的畫面感，我曾學過文戲的演繹，鏡頭若然一直固定在同一人身上會很沉悶，但若然在他說話中加插數個畫面，當他說到「血腥」時，鏡頭切到某人切肉的畫面，又或者說到某個人物時，用了角色的標誌（意象）去取替，這便是分鏡。
但小說不能隨便切鏡頭，這裡我用了固定視角，以固定人物焦點、角色的行動、想像去切鏡頭，有部分意識流，卻又有線性故事的感覺。
這東西也有反面，就是需要讀者去猜鏡頭所說的到底是什麼，用得最泛濫的「蝴蝶」，其實也不多人能猜懂，我最記得就是費里曼篇——「白布蓋上的畫架變多了」這個鏡頭，暗示他殺的人又多了（白布蓋在畫架上，就像一個又一個的鬼魂）。