因為她在聰明的同時也懂察言觀色吧、形象也不是傳統的高冷型。

其實這是挺難取捨的地方，以《斷劍》為例……如果有看過《斷劍》的一些書評，大致的感想都是故事前面的節奏過慢w （當然我也知道有人喜歡這種慢節奏，但相對地少）

而蒼劍前面節奏比較快，主因是想快點步入一般讀者比較喜歡看的「男、女主角相處」的環節。（不計初見面，到這個位置大概用了15000字……前面再加長會有點不妙）

然後我寫小說的習慣是一卷8~12萬字的參賽規格，斷劍完稿時10萬字多點比較有餘裕，蒼劍完稿時是11.5萬字非常接近極限字數w 也是一個很難在開頭補充太多的原因。

@VIA,那或許能直接從男女主角決鬥開場，決鬥中途或開始前一小段，插入帶路橋段作為回憶。然後決鬥（介紹男主武器跟戰鬥方式，以及女主戰鬥方式）。

結束決鬥後接分組任務，然後改寫開場的戰鬥（隊友介紹、並說明女主加入隊伍後讓隊伍的改變）、然後是食堂用餐、女主提到自己跟教官的關係，（可順便補插男主跟教官的對話），而這邊節奏可以慢一點（然後可能可以塞展示女主可愛的橋段緩和氣氛、或者跟其他隊友的互動）、之後是女主從上次小組任務察覺歪獸的異常，並且深入探討。

以結果而言，是開場的戰鬥戲份挪到後面使用、省略男主跟妹妹對練（之後如果女主加入對練的戲份，可以直接讓男主先後跟兩人打，並且說以往都是跟妹妹對練就好），總之就是將各種零散的場景融合在一個大的場景，或是用描述句帶過（這其實也是看個人取捨啦）。

雖然事到如今也不太可能改了，不過還是舉出來讓你參考。

這樣的走法應該能節省一些字數，以用在情感段落，並且將男女主相遇作為開場，能盡早吸引讀者目光，順便帶入設定。

大概是這樣。

@夜臨, 嗯，我稍為想像了一下。

如果從模擬戰來開場再倒敍就比較難在開頭帶出「捻流」和「捻擊騎士以驅除歪獸為己任」的設定。（只能說明，實際演出要放到挺後面，沒有演出的設定寫法我盡量想避免）

因為蒼劍在世界觀和名詞上有獨特性的關係，設定釋出的處理上比較麻煩（這個算了蒼劍的……弱點？如果是現行日輕基本款的奇幻世界觀，有很多事就不用解釋，讀者可以更快投入）。

現在的寫法算是有衡量到這些吧，其實設定放出的橋段我有調整過好幾次。

若果真的要重新把劇情編排一次……或許我會直接用任務中遇到危機作開首再倒敍吧？取代掉最開首的警巡任務，用來演出設定。至於行不行得通……這要試過才知道了w

至於說到的那些姊妹相處關係我有在後面慢慢補回。（橋段安排我都是以全本的節奏作考慮，算是……習慣？吧）

提外話，決定開場倒敍和故事中第一個高潮倒敍，是我正龜速進行中的兩個作品的開首方式，論吸引目光我自己也是很同意這個手法的。

@VIA,哈哈，了解，總之會提出來是因為我當作自己的思考練習，對於作者就僅供參考囉w

@夜臨, 作為過來人＋日本輕小說編輯的意見＋主要流行的結論。

如果不是有什麼奇怪的執著(像我)，就該乖乖地寫誰都懂的魔力魔獸，打怪物就用冒險者要組織就弄冒險者公會，把設定解說量降到最低。

整件事會容易寫又易理解很多w

@VIA,大家都懂的設定蠻適合新手入門的（例如：我），你那與其說是執著，不如說是高階玩家才能享有的玩法。

正因為有不同的東西，所以才會讓人期待從沒見識過的新作品。作為經常在挑書讀的人，應該蠻能理解這種心情的。

@夜臨, 我自己是喜歡獨特設定那一派w 但市場傾向於易理解，奇幻老手榊一郎老師也被編輯說過不要自創怪物，要用誰都懂的。

比起新手入門……我認為用簡單設定去做延伸是較適合現今的做法。考慮到人們讀小說的耐心在不斷低下，這做法在未來也適用。

過多的自創設定其實是吃力不討好的，尤其是沒有畫面輔助的文字載體……不過這是個人興趣，所以(

@VIA,沒事的，就慢慢來吧。真正好的作品終究會被看見的。

@夜臨, 其實現代作品要被看到只是好並不夠……但這個先不說。

我覺得單純就是個選擇吧。

正在執筆的兩本新作（停擺中）都是用誰都懂，較為普遍的設定。（斷劍也是，王、聖女之類都是一眼便懂的元素）

這分別出於作品的出發點不同，蒼劍興趣的成分較大，而斷劍傾向於參賽和讀者接受性（也就是市場向）。

前者是興趣優先再想如何調整成讀者能看。
後者是參賽優先再想如何把有興趣寫的東西擺進去。

因為見你有挺大比重是學習，所以把我自己的做法給你參考看看w 順帶一提，我覺得興趣與市場不謀而合是最好的，但不能強求就要看作品目的和自己能妥協多少。（有聽過商業作家說，一本書如果能寫20%喜歡的東西就不錯）

@VIA,確實在撰寫作品的出發點、或是賦予的定位不同會影響作品的呈現。

（這麼說來，的確能從《蒼劍》和《斷劍》感受到這之中的比例不同）

而在讀者喜歡跟自己喜歡的比例之間，怎麼拿捏就真的要靠自己的想法了。

如果以設定是否普遍、易懂，藉此撰寫偏市場向的作品，能寫出動人的故事的話，其實也稱得上是實力的一種。

至於要寫設定新穎，偏向為了自己而寫的作品，這當然亦沒什麼不好。而想必也有不少作者，是為了追求自己想打磨出的獨特東西才提筆寫作的。

雖然我還沒完整讀完《蒼劍》的一卷，所以無法告訴你，作為一名讀者，能不能接受這樣的整體比例。

但VIA自己重讀一遍的話，應該也能察覺到前面的節奏蠻快的。

即便有字數限制，倘若真的想塞設定、有其他想做的事，也有為了能專注在重要場景，精簡、合併段落，或者讓作品分冊等手法能用。

而相信你也明白這點，並且早已做出調整。

我想說的是，情感段落依然是作品的核心之一。無論是自己閱讀，或是給他人看，相信兩邊都會有所觸動。

或許能更重視這部分的比例——這是以我讀到目前來說，自己的感覺。

當然，我能理解有人純粹寫設定、想一些獨特的東西會感到高興。我也尊重這種心情。

感謝你的分享。正如你說的，其實一切就看自我如何取捨吧。

如果我往後讀，有什麼不同的看法，會再留言分享的。

我的確是有看86......w

但如果說這個「怪獸是有智能」的概念，其實一直以來都有不少（但最近好像少了）。所以86出來時一度被說是文藝復興w