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不確實有內味了
首先先奉上我的一點心意(5000p),來表達我對於海狸撥空讀完本作與用心寫評的部分。
首先,海狸是我在Penana算是認識已久的朋友,他不論在寫評、回覆留言(破10k了???)、抑或是寫作上都是觀點獨特、邏輯清晰的作家,這次能讓他來幫我寫評,真實太好了。(畢竟,他自稱全面性的沒有雷點)
此次,海狸的語評中立,其中有些地方都是我自己寫作時候很難注意到的細節,經過海狸客觀陳述後,令我猶如醍醐灌頂。
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針對語評之中,魚再次提出自己的想法,分述如下:
①寫作方面
自己歷經了10年時光,寫過了幾篇故事,我絕對不敢說自己寫作造詣上很有天份。
或許應該說自己很喜歡寫故事,然後寫寫停停就這麼累積了這些東西來。
在敘事我喜歡先鋪景再融入人物上面,與其寫劇情,我更喜歡看著人物的互動反應,而這常常讓我掉入「劇情跳脫」的陷阱中,進而影響應該正確去推演故事主線,卻反而過度闡述支線。
這事,我還在學習,希望直到我入墳前能改掉這壞習慣。(如果不行的話,下輩子別再犯了??)
②世界觀方面
側寫帶入感是我寫作時常用的部分,要多過於選詞、旁白的解釋,因為透過直白的敘事,我會覺得很像在寫作文,看了都覺得硬核感滿分。(社畜的我,下班不寫公文。)
這次的作品是重回十年前,又是求學時期的產物,基本上很容易讓人因物寄情的回憶過去,即便在表述上,文字沒寫的很好,似乎也容易讓你融入進來。
在另外一部作品《異世界的夢幻人生》同樣是穿越,是我練手的作品,故此在寫穿越的經驗,讓我覺得更為順手不少,而且是校園寫實,而非科幻,更容易有手感。
③敘事方面
這是海狸在本次語評中,想必是問題最嚴重的地方了。
「劇情的矛盾」、「資訊的缺乏」兩項的問題,直接指向我在開篇時候,大綱做的太過簡陋的現實面。
當初,腦中幾個片語單詞的想法,便開始寫起了本作,在前幾章節幾乎是,邊寫邊想,動筆的當下才去思考故事劇情的走向,更有臨時抱佛腳的感覺。
當然,一個現實的問題擺在我眼前,「工作」、「小孩」、「家庭」讓我幾乎每次坐下來寫作只有短短數十分鐘的時間,寫大綱幾乎是什麼奢侈的願望了。
如果能重來我要選李白……不是,我會事先鋪好伏筆,而非寫一章就亂埋伏筆。(我的讀者,辛苦你們了)
而語句流暢的部分,我覺得這應是作家本身的基本功,畢竟,寫久了就會有每個人自己的特色。
在海狸的建議下,我認同他的觀點,重新調整我的劇情佈置,是個很好的做法,尤其是現在只有13章的程度,修改起來應該也較為輕鬆。
感謝,身為讀者的他能確切表達這一點。
④重點方面
在故事開篇至13章,人物不斷地出現,是我刻意將他(她)們點出的,因為最終他們都用(推?)得到,但卻衍生出我自己沒發現的地方,便是小事與重大環節,都過分的敘述,而造成應該有的劇情緊張感、戲劇張力降低的事故,就這麼出現了。
(天啊!寫小說竟是這麼的難T.T)
伏筆變成敗筆,千古絕唱。
難過。
⑤刻畫方面
前面曾經講過,我喜歡在於人物的互動上,更勝於劇情,一方面是我在寫作時,也同時享受著主角所帶來的情境,不僅是讀者,作者同樣在食用這份好的餐點,故此,該有什麼味道的餐點,我都會端出。
留白想像的空間,是一層高端的意境,或許,哪一天我會轉變了寫作的功力,那便將更上一層樓,達到那個境界了。
以上,針對《十年與妳》所做出的二次語評與感謝。
寫評/心得這部分我還在持續練習中,很高興能藉由創挑與不同的作家交流互動。
小說題材我應該算真的沒有雷點。雷的是不好看的書,而不是題材本身。就算你寫一本硬科幻,我還是可以看。
說到寫小說這件事,其實沒有人規定一定要寫大綱,就像有些畫家不用打草稿就能直接作畫一樣。讀者是看呈現出來的作品如何,而非寫作方法。當然,如果大綱非常有助於你建構劇情與豐滿細節,那的確是寫了會比較好。
另外我也體會到,如果是不具備在腦中構思完整劇情能力的人,例如我,寫大綱反而事半功倍。除了省去大量修文的時間,也可以讓自己在下筆時更順暢,不至於因為越來越多伏筆或者想不出有趣的劇情而卡得快死。
十年與妳後面的聯誼,老實說我覺得時間線太短,但是出場的人物太多了。我理解這些角色都有各自的功能性,但是如果有一些人可以在其他事件登場,會比較好記,記憶點更深刻。
我認為這是一部很有潛力的作品,期待它未來的發展。
@ 凝雨
可以放在小說頁面上當戰利品XD