為什麼陳雅婷一開始認識就會帶人回家食飯ww 暫時劇情除了一開頭都比較平淡呢。

剛開始看而已但我覺得角色的相遇和對話都略顯刻意～不知道後面世界觀帶出來後會不會好點

我是用網頁版看的，感覺整篇文章都沒有任何分隔，很密集的看得有點吃力！最後一句作者的話直接就跟在「妳好，我叫陳曉宇。」後面了～感覺排版一下會更好？分段分句也可以有效營造場景、對話變換的感覺。

目前看來畫面廟樹還挺細緻的，但看到文字時需要在腦中想一段時間才會出現畫面(可能我看金庸和陳郁如的文風看多了，現在看到畫面描述很多但比較難形成畫面的有點不習慣)

 我在想這兩章讀下來，為何行文用詞總給我一種說不出的矯情感，
我不能完全肯定這種矯情感從何而來，
可能橋段為了追求畫面感，反而加上了太多不必要的修飾。
如：「嘴角反而勾起一抹狂傲」、「眼神冰冷地盯著地磚上的裂縫」、「心底深處……卻在這一刻瘋狂地尖叫著」。這些形容詞（狂傲、冰冷、瘋狂）使用得過於頻繁與用力。
當每個細節都被賦予強烈標籤時，讀者反而會產生一種抽離感，覺得這些情緒不是自然流露的，而是作者硬貼上的標籤。
作者似乎有喜歡使用極端詞彙堆疊氛圍的習慣，
如：「理智在瘋狂警告她，不要相信眼前這個才剛認識不到十分鐘的陌生人。」
從第一章（上）就可以看出，面對剛認識十分鐘的陌生人，一句話就能讓她「瘋狂地尖叫」、「心底深處」、「燒斷防線」。
這類筆法讓角色的心理狀態到達極限，
卻是為了戲劇效果而製造的。
對讀者來說，角色才剛出場沒多久，我們還沒看到林芸曦日常的痛苦，就先被迫看到她因為一張照片、一句介紹而崩潰。
當這種「崩潰」變成家常便飯，讀者反而難以共情，而冷眼旁觀，使得情緒廉價化。
主要問題應該還是告知很多，描繪太少。
作者似乎急於讓讀者知道「這角色很特別」、「這情境很危險」，

於是用上大量的形容詞去「告知」而非「描繪」，哪怕是對喜歡告知大於描繪的我這種讀者，也可能產生不少負面觀感。
當文字本身試圖煽情卻沒做到位時，較客觀的讀者會退回到故事外，當讀者感受到「這些文字在告訴我必須感到緊張」，讀者就會覺得這一切都很矯情。
所以這方面的標籤式情緒，我覺得可以收一些，轉為直接描寫內心思維或是外在演繹我想會更好。




告知太多，描繪太少帶來也會帶來很多影響，負面的，
首要就是畫面感缺失帶來的閱讀斷裂感，
如上半部追逐描述中，陰陽師釋放的式神，考慮到這個名詞是指陰陽師驅使的靈體，但具體卻未曾描述這些靈魂是何種模樣？只提及他們拿刀與咆哮。
於是當它們被龍趕跑時，在讀者腦海中畫面是空置的，因此「驅趕」動作完全無法產生爽感或緊張感。
畢竟，讀者根本不知道主角到底趕走了什麼。
又如王羽晨的「模型」是什麼模型？剛普拉？手辦？公仔？木雕？戰錘塗裝棋子？DND微縮模型？
如果不提及，讀者就會因為畫面斷裂想像中斷，也會無法形成對角色的印象，作者花了很多筆墨去直接貼上「情緒」，卻捨棄具體細節，放棄了描繪世界觀與角色的黃金機會。
當作者持續使用這些標籤，而捨棄細節，
對白就算寫再好，也會被拖累。


另外同樣是標點符號問題：
刪節號是「……」，而不是「.....」
驚嘆號是「！」，而不是「!!!」
剛好看到的錯字：
不要害羞「麻」→「嘛」